1. 世界mei的书，荣获众多奖项，孤独美学的典范之作。2009年“世界美的书”金奖；2011年德意志联邦共和国设计奖；2011年全球红点传达设计大奖；2010年美国国家公共电台（NPR）年度爱选书。

2. 每一个孤独的岛屿，就是一个孤独的故事。精美的手绘地图，极富想象力的文字，书写50座你未曾到过，能游历的孤岛。这些世界被隐藏的部分，上演着疯狂而孤独的故事。每一个看完的人会产生疑问，这是真的吗？（每一个故事是真实的）

3. 四种Pantone专色印刷，细腻的书脊布带来juejia的手感体验。

德国艺术家、作家朱迪丝·莎兰斯基，以精湛的绘图工艺和引人入胜的文字，描述五十多座你未曾到访也能游历的遥远孤岛，呈现地理、文学与艺术之美。

从孤独岛到鲁道夫岛，从圣保罗岛到特罗姆兰岛，展现了被遗弃到自生自灭的奴隶、梦想破碎的探险家、灯塔守卫自立为王、理想主义者建立微型社会等一个个故事。

每一个孤独的岛屿，以及每一个孤独的故事。岛屿无疑是刺激旅行的终点与不可靠的乐园。

朱迪丝·莎兰斯基，1980年出生于德国，主修艺术史与传达设计，目前住在柏林，从事自由写作与设计。

2006年出版印双字体集《我爱断折字体》（Fraktur mon Amour），一举拿下多项设计奖；2008年出版本文学作品《蓝色不适合你》（Blau steht dir nicht），描述一名女孩对出海远航的憧憬；2009年她获得了位于洛杉矶的“奥若拉别墅”（Villa Aurora）所颁发的奖助金；这一本《岛屿书》（Atlas der Abgelegenen Inseln）凭其出色的文字和设计为她带来了20009年德国莱比锡书展“世界mei的书”金奖、2011年德意志联邦共和国设计奖及2011年全球红点传达设计大奖。

一件手绘地图的珍宝。——《华尔街日报》

打开这本书，你就成了鲁滨逊，哪怕就一会儿。——《时代）周刊

作为寓言集的地图册，以蓝色和橙色来呈现，无愧于地图一词的本义——世界剧场。——《卫报》

一本令人愉悦的书，既怪异又奇妙。——《孤独星球》博客

这本美丽的手绘地图集将地图和富有创造力的想象交叉在一起，唤起了人们内心对漫游的热爱。——美国国家公共电台年度爱选书

阅读《岛屿书》的过程，成为了旅行本身。——btr

前言：天堂是座岛,地狱也是 1

北冰洋：孤独岛 14

熊岛 16

鲁道夫岛 18

大西洋：圣基尔达岛 22

升天节岛 24

布拉瓦岛 26

安诺本岛 28

圣赫勒拿岛 30

特林达迪岛 32

布韦岛 34

特里斯坦-达库尼亚岛 36

南图勒岛 38

印度洋：圣保罗岛 42

南基林群岛 44

波塞雄岛 46

迪戈加西亚岛 48

阿姆斯特丹岛 50

圣诞节岛 52

特罗姆兰岛 54

太平洋：纳普卡环礁 58

拉帕伊蒂岛 60

鲁滨孙-克鲁索岛 62

豪兰岛 64

麦夸里岛 66

方加陶法岛 68

阿赖度岛 70

塔翁吉环礁 72

诺福克岛 74

普卡普卡岛 76

安蒂波迪斯岛 78

弗洛蕾娜岛 80

巴纳巴岛 82

坎贝尔岛 84

平格拉普环礁 86

复活节岛 88

皮特凯恩岛 90

塞米索波奇诺伊岛 92

克利珀顿环礁 94

拉乌尔岛 96

索科罗岛 98

硫黄岛 100

圣乔治岛 102

蒂科皮亚岛 104

帕甘岛 106

科科岛 108

塔库乌岛 110

南冰洋：劳里岛114

失望岛116

富兰克林岛 118

彼得一世岛120

词汇表 122

译名对照表 124

拉帕伊蒂岛孚日山脉(Vogesen)的余脉间有座小城,那里生活着一个六岁的小男孩,他梦见有人在 教他一门陌生的语言。不久后,小李卜兰(Marc Liblin)就能在梦中流利地使用这门语言了,可他不知道,这是哪里的语言,抑或,这种语言实际上是否存在。∥他是个孤独的孩子,极有天赋,求知欲很强。青少年时代,他的每日食粮是书籍而并非面包。三十三岁时,他在布列塔尼(Bretagne)过起避世的生活。后来,他引起了雷恩(Rennes)大学有关研究人员的注意,他们希望能够破解并翻译那门他在梦中学会的语言。两年的时间里,他们不断用巨型计算机分析他那奇特的语音。徒劳。∥不知何时,他们想到了个主意,一间间地走访港口的小酒馆,向那些上岸休息的水手打听,看有没有人曾经在哪里听到过这门语言。雷恩市的一间小酒馆里,李卜兰举办了一场个人秀,他在一群突尼斯人面前用这门语言秀了一段独白。突然,吧台后面一名海军退役军人插嘴说,他曾经听到过这种语言,那是在波利尼西亚群岛中孤独的一座岛上。他还认识同样说这种语言的一位年长妇人,她跟她的军官前夫离了婚,现在住在位于市郊的社会救济房里面。∥与这位波利尼西亚妇人的相遇改变了李卜兰的一生:玫克(Meretuini Make)开了门,李卜兰用他的语言向她问好,她立刻用家乡的老拉帕话回答他。∥从来没有离开过欧洲的李卜兰迎娶了这位能够听懂他说话的女人。1983年,他带着她一起,去了那座说他的语言的岛屿。

我是从小看着地图长大的。作为地图儿童,我从来没有出过国。曾经有个与我同班的女孩是在赫尔辛基出生的,她的儿童身份证件上确确实实是这么写着的,这真让我觉得难以置信。赫-尔-辛-基,这几个字在我眼里成了通往另外一个世界的钥匙。直到现在,每当遇到出生在比方说内罗毕(Nairobi)或是洛杉矶的德国人,我还是会毫不掩饰地表现出惊讶之情,觉得他们不过是在吹牛而已。他们干脆说自己是从亚特兰蒂斯、图勒(Thule)[图勒,希 腊文名为Θου?λη,古代欧洲传说中位于世界极北之地的一座岛屿——译注]或者黄金(ElDorado)[黄金国也是传说中位于南美洲大陆北部的一处幻想之地——译注]来的好了。我当然知道,内罗毕和洛杉矶是真实存在的地方。这些城市能在地图上找到。但是,他们真的到过那里,甚还就是在那里出生的,这一点我依然无法理解。

我反正也去不了的那些真实存在的地方幻化成地图上的线条、颜色和地 名,很有可能正因为如此,我才会这么喜爱地图册吧。当改变,当我 们终于可以去世界任何地方,当我出生的国家——连同把它勾勒出来的边界和人们心里感知到的边界一块儿——从地图上消失了的时候,我对地图册的喜 爱仍旧不减丝毫。

我早已习惯了在地图册上进行指尖旅行,在父母家的起居室里征服遥远的世界,轻声念出一个个陌生的地名。《大众地图册》是我平生拥有的本地图册。它同其他每本地图册一样,受到某种意识形态的影响,这一点明白无误地体现在书里那张占据了两页篇幅的世界地图上。联邦德国和民主德国,一个在右页,一个在左页。在那上面,两个德国之间没有围墙,没有铁幕,只有两张书页之间那条白晃晃的、无法消弭的折合缝。在联邦德国的中小学里,地图册上的民主德国只是临时的,它的边界是用虚线表示的,上面覆盖着“SBZ”(苏占区)这个神秘的缩写。这个我是后来才知道的,那是因为我后来有了一本进口的《迪尔克地图册》(Diercke),手捧它背诵着祖国的山川河流,在那上面,祖国的领土范围比原来扩大了一倍有余。

自打那个时候,我便对世界行政区划图丧失了信任感。这些地图里面,一个个国家就像一块块彩色毛巾一般漂浮在蓝色的海面上。它们很快就会过时, 而它们传达给读者的,无非是谁暂时管辖着哪片色块这类信息。

相反,有一种地图对自然地带不进行什么行政区划,只在超越人类划定的边界之外对它们加以比较,这类地图告诉读者的信息要多得多。自然地形图上,陆地的颜色可以从平原的深绿一直变成高山的红棕,或是极地的雪白,而海洋则会显出深浅不一的蓝色——比起人类历史的进程,这种色彩的变化更加崇高。

当然,这些地形图也通过无情的概括驯服了自然的野性。概括的做法降低了真实地理的多样性,用具有代表意义的符号取代了现实的多样性,并且 决定着是否几棵小树就能表示一片森林,抑或把某处人类足迹登记为小径或 是乡间土路。就这样,地图上高速公路的宽度往往与比例尺相矛盾,德国的一座百万人口规模的城市和中国的一座相同规模的城市用的是一模一样的正方形表示,北极的某个海湾同太平洋的某个海湾看上去一样蓝,因为它们的深度相同。而北冰洋海湾中耸立着的冰山则干脆消失得无影无踪。

地图是抽象的,同时也是具体的。尽管地图的测绘可以做到客观, 可地图依旧无法提供现实百分之百的真实写照,它只能对现实进行某种大胆的阐释。

地图上的线条证明了自己才是真正的变形艺术家。它们是由经线和纬线 所组成的冷静的数学网栅,将陆地和海洋无一例外地囊括到交叉的网格之中。它们还是有机的等高线,描绘出山脉、河谷和深海的样貌,并在阴影线的帮助下让地球拥有自己的外形。

直到我在柏林的国立图书馆中次看见那个凹凸不平的地球仪时,我才弄明白,在地图上游走的指尖还可以理解成情欲的姿态。在那个立体的地球仪上——它是平面地图册充满情色意味的对应物,马里亚纳海沟的凹穴和喜马拉雅山脉的高峰就那么赤裸裸地展现在我的面前,近在咫尺。

地球仪自然要比地图册上的一张张地图更加符合地球的本来面貌,它在少男少女的房间中散播着一种对异乡的憧憬之情。而球状的形态却既又尴尬。地球的这种无依无靠的形态没有边界,没有上下之分,没有起点也没有终点,总是有一面藏在暗处。

地图册则正好相反。地图册上的地球是多么平坦,多么让人一目了然, 就像从前很长一段时间里人们想当然的那样。直到地理大发现蓬勃开展,地图上那些未曾被探索过、孕育着希望的白色区域才得到各自的形状和名字, 而从前世界地图边缘上的那些嬉闹的海妖、奇异的怪物也随之消失不见。 终,未知的南方大陆(Terra Australis Incognita)——那块巨大的假想大陆也消失了。它的名字从两种意义上说起错了：倘若这块大陆真是未知的,为什么它还被命名了呢?

人们想要一览无余地将整个世界尽收眼底,而这个愿望无法得到满意的解答。地球的写照是走样的,要么距离不对,要么角度不对,要么面积比例不对。比如说,有一种世界地图没有角度变形,其面积变形简直大得离谱,世界第二大的非洲大陆看上去就和世界大的岛屿格陵兰岛一样大。而事实上,格陵兰岛的面积仅为非洲的十四分之一[绘制此类地图采用的是等角投影法——译注]。要同时以精确的比例、距离和角度在平面地图上绘制地球不平坦的表面,根本就不可能办到。二维的世界地图本来就是一种妥协,它让 地图绘制成为一种艺术,这种艺术介于不合理的简单化抽象和出于审美目的 挪用面积这两者之间。归根到底,我们只不过想要全盘把握这个世界,一路向北,想要像上帝那样将这个世界尽收眼底。因此,才产生出一个假设的客 观世界整体,并且这个假设的客观世界整体还提出了科学的真理要求,甚毫无顾虑地把地球这颗行星的星图称做“世界地图”,仿佛太阳系乃整个宇宙不存在似的。它们当然得叫做“地球地图”了。“地理”还没自称“世界理”呢!

几年前,教我字体排印学的教授给我看了一本藏在她那巨大而结实的书柜里的大开本书。她的收藏,之前我已经看过一些。有古老的诗集,有水彩颜料画的蝴蝶结、香肠和小蛋糕,还有一本早就不合时宜的汇编书。书名倒是起得挺大的,已经是一本书能够做到的了—— “告诉你”。这么说一点不打折扣,有一页画了一张汇集所有胡须样式的图表,紧接着是一张人类全副牙齿的截面图。还有一页,左边列出历届大公会议的数据,紧接着右边画了一个表格,列出近代的暗杀行动，就这样，这一页的栏目标记居然真的成了“大公会议/暗杀行动”。

而现在,她正从褶皱的棉纸保护层中取出一本用蓝色蜡光纸包起来的大开本古书。在这本书面前,就连《告诉你》显得黯然失色。它光滑泛黄的每一页上画满了几何图形、十字、小框、单线、双线、三线、虚线、 实线、浅色字、斜体字、装饰字、缩写、箭头、符号、水彩色域和精巧的 线影。在这里,制图学这部小说的全体主角被列了出来,排练了一遍, 就连黑白条纹的边缘和比例尺表也包括在内。有些地方,用笔画出来的线条并不是那么流畅;还有些地方,线条如此,仿佛根本不是出自人类的双手。这本书是18871889年间,一位法国制图员在学徒期所绘制的地图的精装本合辑,正如封面上装饰感强烈的大写字母所透露的那样。

在书后面的衬页内,我还发现了一张单独的、尺寸稍小的纸。纸上画着一座小岛。纸被框了起来,连同左下角那道画出来的假折痕。但这页纸上既没画比例尺,也没写文字。这座没有名字的沉默岛屿上,耸立着一座用水彩画出的巨大棕色山脉,山谷底部有几个小湖,河流蜿蜒曲折地寻找着入海的道路。而海洋,则仅仅用岛屿海岸线的蓝色轮廓暗示出来。