译配咏叹调唱词，翻译家通常总要对全剧音乐和戏剧构思、人物性格、人物关系、某首咏叹调所处特定情境、语言风格及表情特征等诸方面作一番认真的分析研究，方能做到情真意切。同时，还需十分注意词曲配合的音节、声调、归韵等形式因素，考虑到实际演唱的声音效果。可见，词意翻译与唱词译配这两者还是有所区别的。周枫先生对歌剧形式有过较深人的研究，对歌唱的声部类型和嗓音特点积有真切的感性知识，翻译过甚多的整部歌剧脚本和歌剧中的独唱、重唱、合唱歌词，对于中外诗词的音步、格律和词曲结合的形式特点等方面多有中肯的经验之谈，加上他的勤奋钻研，熟悉并掌握多国语言的翻译技巧，使得这一套《外国歌剧选曲集》在选曲、译配、汇辑等方面反映出编译者的艺术眼光和音乐文学的驾驭能力。

《女高音咏叹调（套装上下册）/外国歌剧选曲集》以周枫旧译《西洋古典歌剧选曲——女高音用》稿本为基础，根据近年来声乐教学、演出、比赛、创作和欣赏等方面的实际情况，对曲目作了一些调整，使之更具有实用性。

上册

序

1．可怜的花朵（选自《阿德里安娜·勒库弗勒》）

2．祝你胜利归来（选自《阿伊达》）

3．啊，我的故乡（选自《阿伊达》）

4．冥河的水神们（选自《阿尔塞斯特》）

5．她抬头仰望（选自《假面舞会》）

6．你想要知道（选自《假面舞会》）

7．爱情的梦是多美丽（选自《被出卖的新嫁娘》）

8．人们叫我咪咪（选自《艺术家的生涯》）

9．漫步街上（选自《艺术家的生涯》）

19．来到你身旁（选自《艺术家的生涯》）

11．我说，我是什么也不怕（选自《卡门》）

12．你也知道他，妈妈（选自《乡村骑士》）

13．流吧，流吧，我的眼泪（选自《熙德》）

14．林中小鸟（选自《霍夫曼的故事》）

15．年轻姑娘应该懂得（选自《女人心》）

16．别说我（选自《唐乔瓦尼》）

17．鞭打我吧（选自《唐乔瓦尼》）

18．你就会看到（选自《唐乔瓦尼》）

19．姑娘的秋波（选自《唐帕斯夸莱》）

29．埃尔纳尼，咱逃走吧（选自《埃尔纳尼》）

21．珠宝歌（选自《浮士德》）

22．人人都说（选自《军中女郎》）

23．侯爵请听（选自《蝙蝠》）

24．安宁，安宁（选自《命运的力量》）

25．哪怕有云朵常来打扰（选自《自由射手》）

26．我亲爱的爸爸（选自《贾尼·斯基基》）

27．年轻的印度姑娘（选自《拉克美》）

28．当日子忧伤沉重（选自《罗恩格林》）

29．自从那天（选自《路易丝》）

39．四周是多么寂静（选自《拉美莫尔的露契亚》）

31．香烛已燃起（选自《拉美莫尔的露契亚》）

32．维莉亚之歌（选自《风流寡妇》）

33．一点儿血迹（选自《麦克白》）

34．晴朗的一天（选自《蝴蝶夫人》）

下册

35．让我们听从爱情的号召（选自《曼侬》）

36．挂满了柔软幕帐（选自《曼侬·莱斯科》）

37．孤独，我堕落，被人抛弃（选自《曼侬·莱斯科》）

38．前天夜里，我的孩子（选自《梅菲斯托费勒》）

39．我是蒂塔妮娅（选自《迷娘》）

40．贞洁女神（选自《诺尔玛》）

41．哪里去了，美好的时光（选自《费加罗的婚礼》）

42．快来吧，别迟缓（选自《费加罗的婚礼》）

43．求爱神给我安慰（选自《费加罗的婚礼》）

44．杨柳，杨柳（选自《奥瑟罗》）

45．圣母玛利亚（选自《奥瑟罗》）

46．我一个人在黑夜里（选自《采珠人》）

47．耳边晌起他的声音（选自《清教徒》）

48．我爱你，这爱情坚贞（选自《牧人王》）

49．亲切的名宇（选自《弄臣》）

50．每逢那节日到来（选自《异臣》）

51．我要生活在美梦中（选自《罗密欧与朱丽叶》）

52．多蕾塔做了什么美梦（选自《燕子》）

53．月亮颂（选自《水仙女》）

54．美丽可爱的光（选自《塞密拉米德》）

55．啊，怎么能够相信（选自《梦游女》）

56．爱人，你待在哪里（选自《女巫》）

57．可爱的大厅（选自《汤豪舍》）

58．啊，万能圣母（选自《汤豪舍》）

59．艺术与爱情（选自《托斯卡》）

60．他也许是我渴望见到的人（选自《茶花女》）

61．永别啦，过去的美梦（选自《茶花女》）

62．这美好夜晚多寂静（选自《游吟诗人》）

63．晚风你展开翅膀（选自《游吟诗人》）

64．听我说，主人（选自《图兰朵特》）

65．你那颗冰冷的心呀（选自《图兰朵特》）

66．我感到（选自《魔笛》）

67．你别发抖（选自《魔笛》）

68．复仇的痛苦（选自《魔笛》）

后记