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| 基本信息 |
| 图书名称： | 嗓音遗训 |
| 作 者： | 弗·兰皮尔蒂 著，李维渤 译 |
| 定价： | 43.00 |
| ISBN号： | 9787806676844 |
| 出版社： | 上海音乐出版社 |
| 开本： | 16开 |
| 装帧： | 平装 |
| 出版日期： | 2005-04-01 |
| 编辑推荐 |
| 本书收集了声乐史上几位声誉昭著的声乐教师和歌唱家的遗著。他们所言并非金科玉律，对某些现象的解释也有其时代与个人的局限性，但他们的实践经验和传统观点却是专业声乐工作者和业余声乐爱好者学习和借鉴的宝贵财富。 |
| 内容介绍 |
| 《嗓音遗训：世界声乐史上历代大师教学经验荟萃》堪称是世界声乐史上的一部绝品、奇书。作者通观了世界声乐发展史，将声乐史上各发展阶段的各重要环节上出现的大师们的重要教学经验和嗓音训练的观点溶于一炉，*终形成了目前这部书稿。正如译者李维渤先生认定的：此书介绍的历代大师的实践经验和传统观点，是每个声乐爱好者必须借鉴的宝贵财富。 |
| 作者介绍 |
| 弗·兰皮尔蒂，1813年3月11日生于意大利的萨沃纳，1892年5月1日逝于意大利北部的科莫。父亲是律师，母亲是一位相当名气的歌剧演员。兰皮尔蒂幼年即显露音乐天赋，在洛蒂从师皮埃特罗·里齐学习音乐。1820年入米兰音乐学院。他在洛蒂的爱剧剧院教授声乐的成功使他驰名全意大利，学生从意大利各地以及欧洲其他国家云集到他门下，在那里他的著名学生有珍妮·索菲·洛、克鲁维里、格鲁阿、布兰贝拉、海斯、阿尔托特蒂贝里尼、拉·格兰奇。 |
| 目录 |
| 前言 歌唱艺术的衰落与复兴 弗·兰皮尔蒂简介 引言：关于歌唱艺术的衰落 论题-忠告 论题一：嗓音 论题二：嗓音的不同声区 论题三：身体、嘴和发声器官的位置 论题四：关于呼吸 论题五：关于嗓音的音质 论题六：关于嗓音的发出 论题七：嗓音的支持 论题八：关于练声和灵活性 论题九：关于表情滑间和连线 论题十：学习的一般法则 论题十一：关于发音 论题十二：嗓音支持法则的应用 论题十三：关于音符的起音 歌唱艺术与歌唱本质之间的关系 歌唱艺术的法则 威廉·莎士比亚简介 引言 气息处理 呼吸练习重述 安置嗓音 舌头 在气息上的嗓音 下腭 软腭 嘴唇和面孔 眼睛 起音与连音 乐音 错误的发声 嗓音的声区 胸声区 中声区 头声区 嗓音力量与气息压力强度 不同声部的声区表以及它们不同的能量等级 表情 元音发音初论 结束语 文雅的歌唱艺术 嗓音遗训 卡鲁索和泰特拉基尼谈歌唱艺术 |
| 在线试读部分章节 |
| 《嗓音遗训》： 在教学中兰皮尔蒂曾不厌其烦地重复说：“歌唱时，永远不要唱得比你用正确控制的气息所能发出的声音更响。”还有：“嗓音力量应永远比支持它的气息力量要小。”他经常说：“嗓音应受气息的支配，而不是气息受嗓音的支配。” 强度是一切歌唱表现力的基础，没有它，要获得艺术所可能有的那些最高效果是不可能的。 最常犯的错误是把嗓音力量错当成气息力量。当正确发声时，气息强度不能太大。但拙劣的歌手，不是加强较轻的嗓音，而是被迫以错误的方法发出响的音响。由于嗓音的强弱层次分明，从而赋予良好歌唱以优美和方便。处在僵硬状态下是做不到这点的。 感情的热烈强度，可由气息产生，凭的是歌手的个性和艺术直觉的程度。决定他表情的深度或强度是由这些特点决定的，而不是他的嗓音音量。激情是天赋的，缺乏激情嗓音就肯定不能充满真正的表现力或感情。伟大的歌手使他的气息压力永不息止，当他唱最轻音和制造最戏剧性效果时都一样。这是通过他自然的发音把这种效果以感情的强度传给听众，如此动人，使听者不会想到这是气息的力量和歌手的努力。假若这种情况表面化了，艺术效果就将被破坏。 巴基尼是最受尊敬的意大利音乐家之一、米兰音乐学院前院长，一些年前在对该院学生的一次讲话中，当他提醒他们：“艺术的目的不是惊人而是感人”时道出了真理。 …… |
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